Про Гауди и Дауди

[vit_r]

Моя Барселона для juan_gandhi по поводу этого и этого.

Вот обещанные впечатления от Барселоны, от Гауди и чего там было интересного, примечательного и поучительного.

Если посмотреть, это всё глубоко неправильно. Дело не в том, что я не восхищаюсь тем, чем советуют восхититься в путеводителе. Туристская Барселона практически вся пропущена. И у этого есть несколько причин.

Люди, живущие у моря, в отличие от туристов, не выбегают на берег со словами "Ах! Какое всё большое! Какое всё глубокое! Какое мокрое!" Люди, живущие в горах, не встречают рассвет восхищённым "О, эта мощь природы! Эта битва света и теней! Эта вечность, возвышающаяся над нашим жалким существованием!"

Так уж получилось, что я очень долго жил рядом с культурой. В Питере несколько лет занимался во Дворце Пионеров на Невском проспекте, а потом учился рядом с Сенной и часто ходил пешком по центру. Плюс дедушка работал в музейно-оформительском комбинате в Петропаловке, мог зайти с чёрного хода к знакомым и иногда брал меня с собой. В частности, я с часовщиком поднимался в башне Петропавловского собора до самого механизма и это детское впечатление осталось гораздо сильнее всех музеев. (А первая школьная подработка отца была - чертежи для стендов в Музее Религии и Атеизма в Казанском соборе.)

В Германии много лет жил рядом с наследием ЮНЕСКО и ходил туда гулять с детьми, проходил через Знаменитый Парк Сан-Суси по дороге домой или сидел у фонтана с книгой или лаптопом, когда мимо бодрым шагом топали экскурсии из Праги, Парижа и Пекина.

Дело не в пресыщенности или снобизме. Культура - это технологии.

Искусствоведы восхищаются колоритом, влиянием Караваджо и обсуждают, выражает ли позиция руки на портрете измена с французской короной третьей жены внучатого брата изображённого графа. Художники обсуждают стойкость красок, крепление сухожилия к кости, физику света и, иногда, психологию восприятия.

Инженерные технологии наслаиваются, создавая возможности для создания более сложных технологий. Новые станки позволяют улучшать печи в которых выплавляется металл, давая возможность создавать новые сплавы, идущие на производство более точных станков. Микроэлектроника позволяет использовать более сложные программы для создания микроэлектроники. Программы создают условия, чтобы табличный калькулятор освоила любая секретарша, а запрограммировать вебсайт смог любой выпускник курсов программистов в Бангалоре или, даже, американский менеджер.

Технологии искусства более ремесленные. Точность глазомера и твёрдость руки нарабатываются годами. Современному художнику как и художнику Возрождения нужно тщательно и планомерно пройти все этапы, потратить время и силы, изучить и освоить те же приёмы и те же материалы.

(На самом деле, путь можно сократить, потому что развитие материалов, анатомии, геометрии, психологии и оптики позволяют срезать углы даже в обучении. Но главными всё-таки остаются опыт и каждодневный ручной труд.)

Короче говоря, если вычесть развитие красителей, несущих основ, способов нанесения изображения и прочих чисто инженерно-технических вопросов, остаётся только ремесло. В котором современный творец может превзойти оригинал прошедших эпох. (Чего усиленно демонстрируют фабрики копирования из Китая.)

Что же висит в художественных музеях?

Во-первых, иногда возникают мастера, которых практически невозможно превзойти в технике. Причём, они используют приёмы, которые невозможно передать на репродукции (как просвечивающие слои краски у Рембрандта или - ха! - некоторые полотна современного искусства, которые можно воспринимать только тогда, когда стоишь перед ними и воспринимаешь себя в контексте их размера)

Во-вторых, музеи - это история. Там собраны не "самые милые котята из ленты фейсбука за прошлый год", а артефакты, отметившие какие-то вехи в развития искусства.

После того, как гении нащупали новые стили или новые художественные приёмы, любой достаточно продвинутый ремесленник может их повторить или сымитировать. А также они входят в программу обучения для последующих поколений.

Мой изъян в том, что я слишком много читаю про технологии искусства и слишком много смотрю художественных альбомов. Я ищу там вполне определённые вещи, но попутно накапливается и общее восприятие. В музее перед Гениальной Картиной или в другом городе перед Шедевром Архитектуры я не воспринимаю это как "А-а-а! Какое чудо!", а автоматически разбираю на технологии и решения. Многие из которых к настоящему моменту значительно улучшились.

Ещё в музеях часто слишком много народа и картины расположены неудобно. Придти и поставить галочку - годится. Воспринять картину целиком и изучить - или угол не тот, или свет бликует, или просто близко не пробраться, а издали половину перекрывают столпившиеся туристы. Так в Мадлиде в Прадо мне интересен был только Эль Греко. В этом случае ощущение на самом деле зависело от материла и размера. Практически всё остальное лучше изучать в репродукциях.

Естественно, я не имею ввиду "виртуальный тур", где кривой рендеринг с плохим разрешением создают ощущения прохождения очередного квеста. Просто можно придти в библиотеку, взять пару альбомов, встраивающих картину в эпоху, стиль и творческий путь конкретного художника.

Архитектура и скульптура в книгах и на экране не передаются в полном объёме. И, живи я в Нью Йорке или Новосибирске, я, может быть, и прыгал бы в самолёт, только ради того, чтобы посмотреть на нормальные дома. Но и материальные трёхмерные формы - это тоже развитие технологий строительства и эмоционального воздействия. Когда даже в мелком населённом пункте на отшибе видишь табличку "В память о тысячедвухсотлетии нашего славного города", а по выходным гуляешь по парку, где скульптуры и архитектура развивают традиции Древней Греции и Древнего Рима (а из настоящего исторического саркофага сделали ванночку для фонтана), не испытываешь острого желания узреть воочию прототипы. А когда видишь, говоришь "Ну, да. Всё как и ожидалось. О! что это такое интересное в подворотне?"

Сейчас я сделаю то, от чего практически всегда читателей избавляю. Я стараюсь не показывать плохих по качеству фотографий. (Плохие рисунки показываю, потому что они передают не пейзаж, а мой взгляд на него.)

Я снимаю мало. И мало что пересматриваю. Ниже, дополнение к Барселоне из постов по ссылкам. Это практически завершает картину. Было ещё много интересного насчёт людей, но это я принципиально не фотографирую.

Всё вышесказанное не значит, что попав в Барселону в следующий раз я буду видеть то же самое. Прошло много лет, я изменился, изменился мой взгляд, и мои интересы. Но я сильно сомневаюсь, что я буду смотреть туда, куда призывает смотреть juan_gandhi.

Подъём к музею. Диссонанс классической лестницы и эскалатора достаточно забавен, чтобы попасть в одну из предыдущих подборок, но мне не удалось его передать.



Полукруглый купол за домами - Torre Glories (Torre Agbar), который вблизи совсем не интересен. Опять визуальная шутка, которая не получилась. (Чтобы снять правильно, нужен фотоаппарат с телевиком и немного другой свет.)



Улица Ada Byron. Той самой, которая Augusta Ada Byron King, Countess of Lovelace, перавая программистка и язык программирования.



Просто впечатления.

Comments

[juan_gandhi]

Фотографии по линкам очень хороши; текст очень хорош тоже, спасибо; спасибо еще, что про Гауди ни слова; но что музеи в Барселоне нехороши - это смешно, смешно. Да и архитектура тоже - может быть, ее надо увидеть сначала?

Впрочем, спасибо.

[vit_r]

Да и архитектура тоже - может быть, ее надо увидеть сначала?

Дело не в длительности изучения. Если почитать тексты по ссылкам, понятно, что ни архитектура, ни Гауди не оставили каких-либо восторженных впечатлений совершенно не по тому, что я что-то не видел или не понял. (Хотя, конечно, поход с детьми в океанариум был более важным событием и что-то я мог пропустить.)

Плюс, Гауди я, конечно, оценивал не на ровном месте, а на фоне тех, кто о нём знал, знал о его приёмах и имел доступ к более прогрессивным материалам.

Фотографии отдельно смысла не имеют, потому что изначально снимаются не более как иллюстрациями к рассказу. Даже не ношу с собой фотоаппарата, открытки профессионалов всё равно лучше. (Если хочу что-то снять ради картинки, приходится у дочки просить.) Вот рисовать надо учиться. Потому что это совершенно другой мир.

Кстати, после переезда с LJ практически перестал делать посты с фотографиями. Про Неаполь и Лиссабон хотел ещё интересные вещи отметить, но всё руки не доходили.

Насчёт же древних камней могу добавить, что пейзаж и камни, которые позволяют прикоснуться к миру древних динозавров в этом смысле гораздо более впечатляют, чем булыжники, видевшие события, произошедшие десяток-два веков назад.

[pet_hleb]

привет
я вижу ты(вы) можешь писать каменты Ужасу Совка

ты(вы) в курсе существования ЖЖ персонажа "Арбат"?

такой добровольный обобщатель Политической Ситуации в Омерике.
было бы интересно узнать мнение Ужаса Совка про него...
(я бы сам спросил но я там много раз забанен)

вот один из последних "Новостных выпусков Арбата"
https://arbat.livejournal.com/950034.html

ЖЖ аккаутн который кстатии ведет сюда же на dreamwidth
https://arbat.dreamwidth.org/923607.html

[vit_r]

Вот делать мне больше нечего кроме как стравливать Ужаса с Арбатом.

Тем более, что оба не правы. Если хочется понять технологии Трампа, надо прочитать книжку, что я рекомендовал перед Новым Годом.

(frozen)

[anonim_legion]

А вы возьмите в пример Бегемота и зарегистрируйте еще один аккаунт. Только пишите грамотно и вежливо, тогда вас не будут банить просто за стиль.

PS: Ужас находится в не в том состоянии, чтобы что-то объективное писать. Пожалейте человека.

(frozen)

[pet_hleb]

я вооще не в курсе
вижу какие то отрывки про "лежал два месяца в коме"??

(frozen)

[vit_r]

Тэк-с. Ветка заморожена. Если хочется обсуждать медицинские диагнозы, есть личные сообщения.